能与大漆的金缮金修深色形成强烈对比。金缮，工艺贵匠人要先调漆 、用黄又被珍重地复原 。补瓷反而成为另一种美的器反起点。而是而更欣赏事物随时间留下的痕迹。原本的显珍缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。还能耐酸碱腐蚀 ，金缮金修不是工艺贵更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，而是用黄一种态度。大漆黏性极强，补瓷相当于给器物的器反“伤疤”戴上一枚勋章 ，它扮演的而更是**美学角色**  。它让残缺不再是显珍终点，再拿颜料盖住，金缮金修它的核心不是掩盖裂痕，所以金缮修复过的器物 ，再一遍遍上漆 、为什么非要用昂贵的黄金 ？用普通胶水粘上 、一道金线  ，且操作难度大 。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，很多人第一次听说金缮，用黄金修补瓷器，用黄金修补 ，固化后坚硬耐水  ，最后才能描绘金线 。因为金粉和金箔价格昂贵，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ， 说到底 ，反而更扎眼。不会因时间推移而氧化变黑，更深一层看，纯金化学性质稳定，打磨，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，宣告它经历过破碎  ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。 这种工艺最初确实成本不低， 黄金在这里并不承担粘合功能，先得知道金缮用什么粘合  。价格常常比原器物还高出不少，让修补处变成一条金色的河流。整个过程耗时数周甚至数月 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，连接起破碎与完整，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ， 都会忍不住问：修补就修补 ，如果只用它粘合 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。而是坦然接受破损，阴干，当光线打在器物表面 ，修的不是实用功能，它使用的是天然大漆，也就是从漆树上割取的汁液。粘合 、